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        箱包手袋流行趨勢的預測方法

        發布日期:2017-04-13 09:00:59

        箱包手袋流行趨勢的預測方法

         

        箱包手袋流行趨勢的預測方法 要預測包袋的流行,首先要掌握其流行的歷史,只有了解昨天,才能把握 今天,進而預測明天。僅從包袋的外型輪廓線造型來看,我們要注意這么多年 來,它受到各方面的影響后出來的整體造型有什么樣的變化,探索其中的規律。 依據那些歷史資料進行比較與分析就能對包袋的流行的趨勢作出總結性的推斷 與預測。包袋流行包括造型、色彩、面料、裝飾和加工手段等諸多方面。其中 流行特征最為明顯的是形、色、質。包袋的造型,面料色彩和材質的變化都具 有強烈的時代特征。因此,包袋設計師對流行的脈搏十分敏感,并及時注意包 袋的主題、結構、色彩和材料流行的新變化、以及使用風格的新傾向。造型結 構的新改變、流行色彩的新格調、圖案花形的新變化、面料材質的新開發、以 及一些裝飾五金的新特點等等,都要盡快掌握。信息也要靈通。 當然,要捕捉流行的蹤跡并非輕而易舉。因為影響制約流行的因素很多, 有時有些偶然的事情也會帶來令人意想不到的流行。如社會變革的突發,電影 戲劇的上演等。但從哲學意義上看,偶然也是一種必然。所以設計師應注重有 關資料的探討而歸納,急進而從中分析,推測包袋流行的新趨勢。不同的包袋 式樣具有不同的興衰演變規律。如果我們稍微注意一下的話,流行特征明顯的 包袋,它的流行·般來得猛,去得也快;反之,·般嚴格、正規的定型袋,其 來去相對平緩。它能保持相對的時期而不顯得過時。包袋的款式及面料都具有 這一特征。由于人們的使用需求是千變萬化的。所以在流行的大潮中,往往是 有的經過幾十年才開始回復,有的在幾年內便跌入谷底而銷聲匿跡。包袋流行 的這種特性需要設計師獨具惠眼加以分析研究,對于某一個包袋的色彩、面料, 可以大致預測到它的流行趨向和流行趨勢的急緩強弱。 包袋的流行基于人類的社會特性和趨同心理。因此,流行可以運用人為的 手段加以促進和強化,以擴大流行的影響并吸引更多的追隨者。一般運用廣告、 傳媒介和時裝發布會等方式對新的潮流趨勢進行權威性的宜傳,可以誘導購買 者對新趨勢的注意,進而產生一種追隨的欲望,促進其購買行為。此外,運用 樹立形象的方法,以品牌、名人的形象宜傳趨勢,使人們產生一種追隨時尚的 精神需求。從而形成非理性的從眾行為,刺激購買欲望。隨著包袋世界的千變 萬化和市場競爭的日趨激烈,認真研究時裝注行的客觀性,尋找時裝促銷的多 種途徑,己經成為包袋設計師關注和研究的重要問題。 包袋設計的特殊性 包袋設計作為藝術設計的一個門類,有著自身的設計規律和藝術語一言。它 是以人作為造型的對象,以物質材料為主要的表現手段的藝術形式。在設計的 過程中。設計師借助于豐富的想象力和創造性思維活動,以其獨特的構想,通 過具體的和個別的形式,表達出一般的典型的內容,體現其思維的極為寬泛的, 多種多樣的可能性。包袋設計從這個角度不斷來看,不僅與傳統的藝術形式沒 有什么不同,同時也與其他藝術設計沒有什么不同。不僅僅是反映人的美,更 重要的是創造人的美。 然而,包袋設計就其最本質的功能來看,它既不同于文學藝術形式,也不 同與繪畫藝術形式。正因為它是以具體的人作為 式色彩及面料的藝術處理都應從屬于具體的人的 對象的,所以,包袋的款 需要,這是包袋設計區別 于其他藝術形式的實質所在。設計師應善于在包袋的審美高度和技術質量上做 文章,從包袋的功能中發現和創造美的形式,尋求包袋設計的審美和實用之間 的內在統一性和協調性。同時,包袋既是視覺性的,又是感覺性的,它存在于 一定的環境中和一定的時間內,是具有時空性的藝術形式,它在特定的社會文 化氛圍中形成產品而導入市場。在構成包袋的整體美感的過程中,包袋的造型 固然是主要因素,但是,只有當造型和掛用者的形體、氣質相協調時,包袋設 計的審美價值才可能完整的體現出來??梢赃@樣說,包袋設計美感的最終體現 是由設計師和掛用者共同創造而完成的。我們經常有這樣的體驗:一個優秀的 設計作品,假如由一個外在形體和內在氣質欠佳的人掛用,往往產生不了應有 的美感;相反,一個外在形體和內在氣質俱佳的人則能給一個平淡無奇的包袋 增添色彩。這也正如有關專家所指出的那樣,僅僅是包袋設計的美是不夠的, 只有經過掛用者的再創造,使兩者高度協調、整體統一時,才是包袋設計的美 是以突出和強化人的服裝特征和個性為主要目的,設計師正是通過這種藝術設 計手段既表達了自身的思想情感,又再現了時代的文化和精神風貌。 包袋設計的綜合性 包袋設計能夠創造性地任意表達人體美、服裝美,并不是僅有設計師的設 計就能夠完成的,同時還需要通過制板、縫制及相應的各個環節的有機結合來 實現的,從這角度上來講,它很像電影藝術的創造過程,劇作家的劇本需要通 過導演、攝影師、音樂師、燈光師以及后期剪輯制作等一系列的工序的配合才 能完成。假如說,劇本是一流的,而導演、演員等卻是二三流的,那么勢必會 影響到作品的藝術水準。包袋設計也是這個道理,一個高檔的包袋設計,其中 面料選擇的適型性大小尺寸的準確性樣板制定的科學性工藝制作的合理性五金 配件的協調性等,都會影響到包袋的整體藝術效果的充分體現。因此在包袋設 計的成型過程中各個工序之間應該是一種環環相扣、相輔相成的密切關系當然, 這其中需要掌握一個藝術上的分寸感和’度’(程度、恰到好處)的問題。設計實 踐告訴我4f7:一個包袋設計其藝術格調的高低在很大程度上取決于翼計師如何 把握包袋設計和包袋成型的各個工序的分寸感,取決于如何掌握整體造型與各 個工序之間的,度’上。顯而易見,包袋設計是一門綜合性極強的藝術設計門類, 需要各個工序之間的相互配合,缺一不可。從這個意義上講,包袋設計師和包 袋工藝師之間應該是一種密切合作關系(也有設計和工藝一身二任的)以求設計 與工藝的和諧統一。 正因為包袋設計是一項綜合性的、時效性的學科所以需要設計師具備綜合 性知識結構具備較強的合作和協調能力。從設計實踐中我們可以體會到要使自 己的作品產生良好的市場效應離不開通達的社會渠道和相關網絡,如設計的信 息、材料的來源、工藝的改良、作品的宜傳、市場的促銷等,都需要有關方面 的默契協作和能力是提高現代包袋設計水準的重要因素。 在西方的一些高級包袋設計店中,每一位著名的設計師后面都會有一批相 對固定的與之配合默契的板房師和工藝制作師,他們在與設計師多年的密切合 作中,每每能夠準確無誤地理解和把握設計的設計意圖,從而充分而完美地體 現出設計的最佳藝術效果。這正是一名包袋設計師取得成功而彭)不敗之地的 重要因素之一。當然作為設計師本身,首先應該考慮的是包袋的藝術性及其表 現力,其次才是包袋的成型,很好地制作一個包袋并不等于成功地設計一個包 袋。

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